miércoles, 31 de octubre de 2012

Naughty Zombies - S/T (a.k.a. Naughty Zombies EP) - 2006


Vamos hoy con un poco de terror castizo, que no se diga: los Naughty Zombies. Con ese nombre y Bela Lugosi en la contraportada no es ninguna sorpresa lo que estos chicos (con  chica al frente) van a ofrecernos: sangre a raudales a ritmo de punk con pinceladas de hardcore (bases programadas un tanto simples; muy machaconas) y new wave/post punk que bebe tanto de los Misfits como de Parálisis Permanente, aunque sin tener tanta clase de estos últimos. «Posesión zombie» (que en castellano se escribe «zombi», consulten el D.R.A.E.), «Quiero ser tu enfermera», «Mata a tu chico», «El viejo matadero» y «Sexo suicida» forman el único EP que han publicado, que yo sepa, editado en 2.006 por Blondes Must Die Records.

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lunes, 29 de octubre de 2012

Misfits - Rat Fink- 1989


¿Hay algo, quitando el 4 de julio y el invadir países cuando les da la gana, que sea más made in USA que la fiesta de Halloween? Se va acercando la fecha, así que vamos a darle un poco al horror-punk. Vaya por delante que la etiqueta me parece una chorrada como un piano, pero por lo menos nos da la excusa perfecta para introducir a los más representativos del «género»: Misfits. El Señor X nos presta uno de los muchos bootlegs que existen de la banda. Fechado en 1.989 (con los Misfits disueltos), Rat Fink incluye tres canciones de la época en la que Glenn Danzig estaba al frente, antes de que Jerry Only decidiese resucitar a la criatura de la que, por cierto, estuvo renegando durante su etapa de iluminación cristiana. «Rat Fink» apareció en el clásico Night of the Living Dead (1.979), mientras que «Children in Heat» lo hizo en Horror Bussines (1.979), la primera referencia en la que apareció su famosa calavera. «Spook City USA», que yo sepa, no habían aparecido acreditada a la banda, pero sí como cara B en un pirata acreditado a Glenn Danzig: Who Killed Marilyn? (1.981). Que lo disfruten.
 
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viernes, 26 de octubre de 2012

Chimiks - S/T (a.k.a. Chimiks 12") - 2009


Tras el post de Big Black no se me ocurría nada que pudiese competir en bestialidad, hasta que me acordé de los Chimiks. Tras la triste separación de the Fatals, Vince Posadzki (voz y guitarra) se alió con Louie Louie (batería) y Ronnie Rollo (bajo), otro par de elementos, para seguir dando salida a su pasión por el ruidismo. Tras un 7" que ando como loco por pillar, apareció su primer mini LP, conocido como Chimiks 12" (2.009), en Slovenly Recordings. Son ocho temas de ruidismo lo-fi que explotan en tu puta cara; son puro garage-punk-rock&roll con las necesarias referencias a Oblivians, Reatards y Stooges. Como los propios Fatals, vamos. Por cierto, está al caer su segundo LP, que espero como agua de mayo, y se podrá conseguir vía Frantic Records.

PS: este disco me lo descargué del extinto Wateke Salvaje!, estupendo blog que blogger tubo a mal chapar porque sí. Anda y que les den. El ripeo, muy bueno, es suyo y los escaneos míos. A él se lo dedico, a ver si se anima con un nuevo blog.

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miércoles, 24 de octubre de 2012

Big Black - Headache - 1987


¿Cómo tres tipos con pinta de palomazos pueden ser capaces de ser tan cafres y facturan música tan, pero tan, bestia (y no apta para todos los paladares)? La respuesta la tendrá Steve Albini, ya que lo de Big Black fue idea suya y sólo suya. Aunque es cierto que Santiago Durango y Jeff Pezzati también tiene algo que decir. Los bajos maníacos del segundo (que a servidor le parecen muy funkies, adelantándose al crossover) y los arreglos de guitarra del primero fueron tan fundamentales para el desarrollo del sonido de Big Black como la idea primigenia de Albini. Headache (1.987) fue su primera referencia después de Atomizer (1.986), su debut en LP y el álbum con el que fueron aceptados, tras varios EP, por la comunidad punk. Como en muchas de sus grabaciones, la polémica llegó ni bien apareció: la primera tirada venía envuelta en una bolsa para cadáveres y la portada presentaba la foto real de la cabeza de un suicida (por escopetazo). Las cuatro canciones son puro Black Flag, guitarras afiladas, bajos compulsivos y Roland (la caja de ritmos que usaban en vez de batería) marcando machaconamente el ritmo. A Albini y compañía no les terminó de gustar el resultado, e incluyeron una pegatina que rezaba «no es tan bueno como Atomizer, no tengan demasiadas expectativas». Pues a mí me parece un flipe, oigan.

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lunes, 22 de octubre de 2012

Iggy and the Stooges - She Creatures from Hollywood Hills/Tigh Pants b/w Jesus Loves the Stooges - 1990 (from the Revenge Records Stooges Box Set)


Seguimos desgranando el box set de Revenge Records dedicado a Iggy and the Stooges. El tercer sencillo es «She Creatures of Hollywood Hills» (SS 10), con un sonido regular pero disfrutable. En la cara A tenemos dos temas. «She Creatures of Hollywood Hills» recuerda mucho a los Stooges clásicos de Fun House (1.970), cuando James Williamson todavía no había aparecido en escena. Esa sensación se borra de un plumazo con «Tight Pants», una primeriza versión de «Shake Appeal», con Williamson en todo su esplendor. La cara B es una auténtica rareza; «Jesus Loves the Stooges» es un blues llevado por el piano de Scott Thurston, en una versión muy similar a las que ya habían grabado con Bob Scheff. La inclusión de un teclista en la banda fue, según Iggy, para potenciar el sonido de la banda, aunque ninguno de los que pasaron por sus filas terminó de gustarle: «el único músico extra que ha encajado y aportado algo bueno al grupo es Steve Mackay», declaró años más tarde. Discrepo. A mí, personalmente, me encanta el toque de piano que los distintos pianistas dieron a muchas de sus canciones. Escuchen los directos de su última época y me darán la razón.

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viernes, 19 de octubre de 2012

Negu Gorriak - Itxurakeriari Stop Hypocrisy!! - 1993


Cuando se encontraban en su mejor momento, Negu Gorriak iniciaron su gira europea más ambiciosa, que les llevaría a tocar en treinta y siete ciudades de diez países diferentes. Estaban aprovechando el fruto sembrado tras años y años de trabajo, ya desde la época de Kortatu, en establecer contactos por todo el viejo continente. La gira se llamó Itxurakeriari Stop/Stop Hypocrisy!! Tour '93, y para celebrarlo los vascos editaron un sencillo con dos temas. En la cara A aparece «Hipokrisiari Stop!! (Luis Mariano Mix)», una mezcla distinta de la que apareció en el tremendo Borreroak baditu milaka aurpegi (1.993), conteniendo samples del cantante y actor vasco Luis Mariano, que es mencionado en la letra. Negu Gorriak hacen un juego de significados: Luis Mariano nació el 14 de julio, el mismo día que se celebraba en la España franquista el «Alzamiento Nacional». Además, exiliado en Francia, sólo pudo volver tras su enorme éxito internacional, aunque seguiría siendo repudiado en el reino de la hipocresía por su doble condición de socialista y homosexual. La cara B es para «Euskaldunok eta zientzia», que esta vez sí es la mezcla que aparece en el LP.

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miércoles, 17 de octubre de 2012

Os Resentidos - Estamos en guerra b/w O golfo - 1991


Inimitables donde los haya, Os Resentidos sacudieron las conciencias colectivas a golpe de punk, crossover y tradición galega. Se formaron en la efervescencia de la movida viguesa y debutaron en 1.984 con Surfin' CCCP (¿alguien puede compartirlo?), su mítico split con Siniestro Total. En sus primeros trabajos bebían del punk gamberro, la nueva ola y el folclore galego (mitad Siniestro Total, mitad Aviador DRO). Poco a poco sus trabajos se fueron puliendo y abriendo a la black music (funk y rap), de suerte que terminarían desarrollando un personalísimo crossover que les acercó a Negu Gorriak. Su obra cumbre es el macanudo Jei! (1.990), un trabajo que dio paso al notable Delikatessen (1.991), gestado al calor de la primera Guerra del Golfo y del que extraen el single «Estamos en guerra» b/w «O golfo», que comparte portada con el LP. «Estamos en guerra» es un crossover marca de la casa a ritmo de funk, rap, guitarras afiladas, gaitas y sintetizadores Y al igual que Negu Gorriak reivindicaban su folclore incluyendo bertsos en Bertso Hop! (1.990), los galegos hacían lo propio en la cara B de este single con la tronchante «O golfo», exclusiva del 7" e interpretada por As Incansables.

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lunes, 15 de octubre de 2012

New Salem Witch Hunters - Falling b/w I Wanna Be Your Lover - 1986


Tomando su nombre de la infame caza de brujas realizada en Salem entre 1.692 y 1.693, New Salem Witch Hunters son (fueron) unos clásicos del garage revival ochentero, y toda una institución en su Cleveland natal. «Falling» b/w «I Wanna Be Your Lover» es un sencillo editado 1.986 y aportado por el Sr. X. «Falling» es un temazo de garage-pop con una deliciosa melodía. Personalmente, prefiero la cara B, con una tremebunda versión de Bob Dylan, «I Wanna Be Your Lover», pasada de órgano e imitando la manera de cantar de Dylan en su época más gloriosa: 1.965-1.967, cuando roqueaba de lo lindo con the Hawks, posteriormente conocidos como the Band. No cuesta mucho dar un salto temporal e imaginarse a estos cinco bribones escandalizando al personal en el festival de Newport de 1.965.

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viernes, 12 de octubre de 2012

Josetxo Anitua & Atom Rhumba - Bilbao 13.05.05 Kafe Antzokia (MCD) - 2005


Cuando la revista Ruta 66 (que hay que ver lo que ha perdido, oigan...) cumplía veinte añitos lo celebraba con un concierto en el Kafe Antzokia. Me hubiese gustado estar sólo por ver lo que Josetxo Anitua (de los míticos Cancer Moon) podía hacer con los estupendos Atom Rhumba. No pudo ser, pero me pude resarcir, en parte, haciéndome con Bilbao 13.05.05 Kafe Antzokia (2.005), el mini CD que Noizpop editó con una (escasa) parte del show. Sólo siete temas, todos ellos versiones, escogidos con un gusto y sapiencia envidiables y que suenan frescos y potentes, dejando el mal sabor de boca por no haber estado allí esa mágica noche. Aquí encontraran a Doc Pomus vía Sonic Boom («Lonely Avenue»), los T. Rex más oscuros («Pain and Love»), the Velvet Underground sin Nico (la psicotrónica «Lady Godiva's Operation»), Caetano Beloso («Maria Bethânia»), el simpar Jonathan Richman («Those Conga Drums»), el «I Can Only Give You Everything» (popularizada por Them) vía the Troggs y un pistonudo  «Theme de Yo Yo» de the Art Ensemble of Chicago. Bonita edición, exclusivamente en CD, envuelta en una caja de cartón y con notas interiores del propio Anitua.

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miércoles, 10 de octubre de 2012

Swell Maps - Read about Seymour 7" - 1977 (2004 reissue from the Swell Maps Box Set)


Gracias a la labor de Munster Records, que editó sus singles en un excelente box set, los británicos Swell Maps están hoy bien localizados en mi mapa musical. Formados por los hermanos Nikki Sudden y Epic Sountracks, junto a Biggles Books, Phones Sportsman, Golden Cockrill y Jowe Head, publicaron su primer 7", conocido como Read about Seymour (1.977), en cuanto terminaron la educación secundaria. Nikki y Epic eran confesos admiradores de T. Rex, y todos sus singles siguen la estructura con la que Marc Bolan gustaba de poner en sus 7": una canción en la cara A y dos en la cara B. Bajo la influencia de Can (la de T. Rex también puede olerse en «Ripped & Torn» y «Black Velvet»), los de Birmingham se adelantaron al post-punk cuando el punk acababa de estallar. Visionarios, marcianos y con clase. ¿Alguien da más?

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lunes, 8 de octubre de 2012

Iggy and the Stooges - Open Up and Bleed b/w I Got Right/Gimme Some Skin - 1990 (from the Revenge Records Iggy and the Stooges Box Set)


Sigue el Sr. X mandándonos joyitas, como el box set de Iggy and the Stooges publicado por Revenge Records en 1.990. Son cinco 7" con rarezas e inéditos (con calidades de sonido desde regulero a excelente) del extenso catálogo Stooge. Vamos a empezar por «Open Up and Bleed» (SS11), primero porque que es uno de mis temas favoritos de los Stooges de la era Raw Power y, además, por ser uno de los 7" en los que el sonido es bastante aceptable. En «Open Up and Bleed» cuentan con Scott Thurston al piano, por lo que la grabación debe ser de 1.973 o 1.974 (el box set, rácano en notas explicativas, no da mucha información al respecto). Para la cara B —nos encontramos ya con el cuarteto clásico Pop-Williamson-Asheton-Asheton— quedan «I Got a Right», donde Ron Asheton le da al bajo que da gusto, y «Gimme Some Skin», donde se aprecia más la guitarra salvaje de James Williamson. Ambos temas quedaron fuera de  Raw Power (1.973) y las tomas podrían proceder de los ensayos que la banda hizo durante 1.972 en Londres antes de la grabación del disco.

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viernes, 5 de octubre de 2012

Los Salvajes - Todo negro EP - 1966 (2008 reissue from Lo Mejor de los Salvajes. The EP Collection)


Todo negro fue el tercer EP que los Salvajes publicaron en 1.966, confirmándose la buena marcha del grupo, tanto en el plano artístico como en el comercial. Las versiones son exquisitas, no sólo en cuanto a elección (repiten con los Stones y Spencer Davis Group: «Todo negro» y «Que alguien me ayude», respectivamente, y se atreven con los Troggs con una triposa «Con una chica como tú»), sino también en ejecución: esta claro que versionando tenían mucha, muchísima clase. El tema original de turno es «Es la edad», que también sigue la línea del «Soy así»: reafirmación de identidad juvenil, con una letra, además, de lo más inteligente.

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miércoles, 3 de octubre de 2012

The Milkshakes - Brand New Cadillac - 1984 (2007 reissue from Psychobilly, Garage, Trash from the Vaults of Big Beat Records. 1981-84)


The Milkshakes fue la segunda banda en la que militó el imprescindible Billy Childish. Tras la separación de su primer grupo, los TV21/Pop Rivets, Childish entró a formar parte de Mickey & the Milkshakes, nos cuenta el Sr. Alcapone, que eran un grupo de punk hasta que movieron su veleta sonora acorde con los nuevos vientos que soplaban en el rock underground británico: el psychobilly y el garage, ambos formas bastardas de entender el rock and roll. Para cuando apareció Brand New Cadillac en 1.984, la banda ya tenía en la calle siete LPs. Teniendo en cuanta que llevaban funcionando desde 1.980, ya puede verse que el hiperactivo ritmo de edición le viene a Childish de antiguo. El EP está compuesto de cuatro versiones de tres clásicos rocanroleros pasados de rosca: «Brand new Cadillac» (Vince Taylor, inmortalizada por los Clash), «Jaguar and the Thunderbird» (del maestro Chuck Berry) y «Comanche» (del indómito Link Wray), más una psicodélica versión de «Jezebel» (clásico de Frankie Laine). La edición es la incluida en el box set editado por Munster Records Psychobilly, Garage, Trash from the Vaults of Big Beat Records. 1981-84 (2.007). Del diseño original sólo se mantiene la portada; los curiosos pueden disfrutar del artwork original en el blog Savage Sounds.

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lunes, 1 de octubre de 2012

La Perrera - Romperlo todo - 1990


[Inauguramos hoy la sección de la discoteca del Misterioso Sr. X, nuevo colaborador del blog. Los detalles los tienen aquí. Y para que vean que su mierda es tan buena (o mejor) que la mía, vamos a empezar por un impepinable clásico. Seguro que ya están sintiendo una envidia malsana que les corroe las entrañas. Lo entiendo, a mí me pasó lo mismo.]

Ya saben que Señor No y Nuevo Catecismo Católico son muy queridos por aquí. Personalmente prefiero los segundos a los primeros (y que Crítical+ me perdone), pero si nos ponemos a hablar de preferencias, prefiero a la banda mater: La Perrera. Y es que para mí, junto con Aerobitch y Cerebros Exprimidos, son lo mejor que ha dado el punk patrio. Rápidos, sucios, con guitarras de órdago y unas referencias musicales exquisitas. Bebían de lo más macarra del punk americano y lo demostraron grabando versiones de Angry Samoans, Dead Boys y, por supuesto, los jefes de todo esto: Stooges y MC5 (la influencia del Detroit sound es muy evidente), sin olvidarnos de los padres del punk patrio: la Banda Trapera del Río. Romperlo todo (1.990) fue su primer, y único, single oficial. Tres temazos de punk-rock'n'roll («Romperlo todo», «No hay verdad» y «I Need You») que dejaban claro que no estábamos ante una banda más. Y es que pocos grupos han tenida tanta influencia tan grande y han alcanzado el estatus legendario de la Perrera con tan exigua discografía.

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